张大千作品

画梅，须老干如铁，枝柯樱曲，才能描写出它耐寒喜洁的性格。

画枝时，须先留好花的位置。如果用术墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青烘托。

梅寿图 立轴 纸本

画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

梅下读书图 立轴 设色纸本

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鱗皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

梅柳渡江春 立轴 设色纸本

画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴阳、向、背各种姿态。

若着色，花心用淡草绿。花若填粉，那就用三绿，花须用重白粉，花蕊用粉黄点，略用赭石一两点，表示其开放已久了。花蒂用深草绿或二绿，亦可用浓胭脂，如是红梅那就必须用胭脂了。

梅有四贵：贵稀不贵繁，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵含不贵开。

梅竹图 立轴 水墨纸本

兰花幽香清远，它的香气能够暗暗地袭人衣袂。它生于深林绝谷，并不因为没有人欣赏，而不散发它的芬芳，所以称作幽兰。

那种一干一朵花者，叫做兰，一干几朵花者，叫做蕙。画时应该用“清”字做要点。若能做到“清”的境界，便是纸上生香了。

画兰，撇叶最难。起首二、三笔还便于安排，等到要成一丛，那就是大大的难事，稍一点不小心，就好似茅草乱蓬一般了。

画兰拿一花做主体，拿三几撇叶子陪衬它，但每撇叶子都要有临风吹着的风致这才算是最好的。如要画成一丛丛的，那就应当画蕙，因为叶子多了，不易生出姿态，那就要在花枝上面特别注意，要使它枝枝好似要去舞蹈似的。

兰用水墨画算最清高。若要用颜色，拿花青撇叶，拿嫩绿敷花，花心稍白，那上面略加上点胭脂点或赭石也可，花梗就在嫩叶绿中掺少少的赭石也觉有精神。花瓣可以用汁绿在画后双勾，叶子就只勾中线，使它的向背显出来就可以了。若用水墨，那就不宜用勾勒。水墨撇叶，在落笔时就要有转折，花宜于淡，叶宜于浓，花瓣不可取巧，故意表示花的阴影，这一下子倒被俗见所拖累了。