康熙御制珐琅彩大碗

珐琅彩源于铜胎画珐琅（又称景泰蓝），元明时期由法国传入。

康熙初见画珐琅器大为赞赏，命工匠将材料技术移至瓷胎等各种胎体上。然而瓷胎珐琅画烧制技术难度超高，研发进度缓慢，几年后才得以完成。一时画珐琅画家奇缺，皇城根下常见兵士薅着外国人就问：你会画画么？老外一迟疑立马捆进宫中，着其往瓷胎上画珐琅。也因老外参与绘制，康熙朝珐琅彩才有其独特的“洋”味。
康熙珐琅彩瓷胎有两种，一种是明代流传下来的，一种是本朝烧制的，都是素胎（绘画处没有挂釉）。为了制作技术的保密，特命景德镇按照要求烧制素胎进京，于紫禁城中珐琅作绘制图案和完成烧造，成品不准出宫。

珐琅彩精工细作，想必是那帮被捆进宫的老外传教士一干人等，唯恐皇帝老儿不满，日日仔细，免得连信儿都报不出去，家人以为失联。正是由于举国家之力，采用当时全球资源，汇聚中外能工巧匠，千窑万炉出一器，使得珐琅彩为旷世奇珍。

康熙珐琅彩特点是有花无鸟，于色地上绘制花卉，多为折枝花。色地有红蓝黄等。雍正乾隆继承发展了康熙珐琅彩技术，推出了诗书画并茂的色地和素地珐琅彩，使珐琅彩达到了瓷器艺术的顶峰。

由于是特殊珍贵的艺术品，所有珐琅彩均为陈设器。英法联军打开了圆明园才使珐琅彩这一举世奇珍得见天日，寻常百姓才有可能企及。自民国有仿品珐琅彩，所仿康熙御制款大多形似，款识多为胭脂红料款。因珐琅彩烧造难度大，烧成温度达1700度，这么高温度下器物及其易变形，因此成本极高，虽仿品亦一器难求。直到今日景德镇珐琅彩工艺品也价值不菲。